Сенсор Sony на 105 Мп без «желе»: что берёт продюсер

Sony выложила листовку на сенсор IMX937-AQB от 15 октября 2026 года: 105 мегапикселей, 10 240 × 10 240 пикселей, диагональ 39,7 мм и глобальный затвор. Японцы целятся в промышленное машинное зрение, и в вашу камеру он завтра не приедет. Но я смотрю на него как на маркер: такие матрицы обычно доходят до съёмочных камер, и глобальный затвор в них перестаёт быть экзотикой.

Глобальный затвор лечит «желе» и мерцание LED-стен

Обычный сенсор читает кадр построчно, отсюда rolling shutter, он же «желе». На динамичной рекламе колёса машины вытягиваются в овалы, а на съёмке перед светодиодной стеной по кадру ползут полосы и мерцание. Знакомо всем, кто стоял у монитора на виртуальной площадке и слушал оператора: «Это не мы, это экран».

Глобальный затвор экспонирует весь кадр разом, и этих артефактов нет. У IMX937 он стоит на матрице почти полнокадровой площади: диагональ 39,7 мм против 43,3 мм у стандартного full frame. Формат квадратный, поэтому из одного кадра можно вырезать и вертикальную версию для соцсетей, и горизонтальную для экрана. Запас разрешения даёт свободу кадрирования на посте: из одного общего плана выходит несколько крупных. Для купольных проекций и панорам на ивентах квадрат тоже удобен.

10K и 36,9 кадра в секунду: что в цифрах

Сенсор построен на архитектуре Pregius S: обратная засветка плюс глобальный затвор. На полном разрешении он выдаёт 56,7 кадра в секунду в 8 бит, 51,7 в 10 бит и 36,9 в 12 бит. Есть режим субдискретизации до 5K (5120 × 5120): там 73,3 кадра в 12 бит и 112,4 в 8 бит. Выходит замедленная съёмка сверхвысокого разрешения, для которой раньше брали специализированные камеры.

Данные идут по интерфейсу SLVS-EC, до 12,4 Гбит/с на одну линию. Для трекинга и графики в реальном времени это значит минимальную задержку сигнала.

Что это меняет в смете и что сделать уже сейчас

Глобальный затвор уже есть в репортажной Sony Alpha 9 III, теперь его добавляют в матрицы сверхвысокого разрешения. Моя ставка: клинап, исправление артефактов движения и стабилизация подешевеют, потому что исходники придут чище. Для сканирования актёров и цифровых людей, как мне кажется, в риге понадобится меньше камер, а текстуры станут лучше. Честно, не знаю, как быстро это дойдёт до рентала и во что обойдётся.

Что можно сделать до того, как эти камеры появятся:

• Спросите в ренталe, какие камеры с глобальным затвором у них уже есть, например Alpha 9 III или RED Komodo, и по какой цене.
• Перед съёмкой на LED-стене устройте тестовый прогон: камера, экран, быстрое движение. Полосы и мерцание лучше увидеть до смены, а не на монтаже.
• Выделите в смете постпродакшена отдельную строку на клинап и исправление артефактов движения. Тогда будет видно, сколько денег съедает «желе».
• Если вам нужны вертикальная и горизонтальная версии из одного плана, спросите у оператора, в каком разрешении он пишет, и заложите запас на кадрирование.

Всё это упирается в реальное производство: какая картинка попадёт в монтаж, от того зависят и сроки, и бюджет. Как выглядит работа на AI-конвейере, где людям остаются режиссура, монтаж и звук, видно на странице AI-видеопродакшн Мити Амбарцумяна. Там же кейсы «Окко. Спорт в цифрах» и OREX.