Divage снял бескрайнюю воду в Москве. Съёмка заняла день

Бренд декоративной косметики Divage снял рекламный ролик с зеркальной водной гладью и динамичным небом без дорогой зарубежной экспедиции. Всё сделали в Москве, в павильоне SberStudios на «Мосфильме», и это виртуальный продакшен в рабочем виде. От технического задания до финальных съёмок прошло около двух недель, а сама съёмка заняла один день. Сколько всё стоило, источник не называет, так что бюджеты сравнить не получится. Зато схему разобрать можно.

Как собрали виртуальный продакшен в павильоне на 1500 метров

Креативная группа хотела глянцевую воду, в которой отражается бесконечное небо с плывущими облаками. По классике агентство повезло бы съёмочную группу на острова Индийского океана, ловило бы нужную фазу заката и надеялось на погоду. Один дождь – сорванная смена и раздутая смета.

Вместо этого команда построила гибридную декорацию. В павильоне площадью 1500 квадратных метров смонтировали неглубокий бассейн с чёрным дном, и дно дало эффект зеркала. Вокруг поставили гигантские LED-экраны, на которые выводили сгенерированное виртуальное окружение. Оператор опустил камеру максимально низко к воде, граница между бассейном и экранами сгладилась, и площадка стала читаться как бескрайняя вода. Мне нравится эта деталь: одна низкая точка камеры склеила бассейн и экраны.

Облака из Houdini и свет в реальном времени

Видео с облаками на экранах само по себе даёт плоскую картинку. Поэтому VFX-художники просимулировали облачные массы в Houdini и загнали готовые 3D-объёмы в Unreal Engine. Облака получили физически точную детализацию и естественное движение, которых стандартные процедурные средства движка не дают.

Дальше начинается самое вкусное. Специалисты по свету и графике двигали солнце, меняли плотность тумана и световую температуру прямо во время съёмки. Кадр можно было перевести от рассвета к сумеркам или собрать рисунок из высокого дневного света и мягкого вечернего оттенка. Попробуйте так договориться с настоящим закатом.

Где здесь экономия: тяжёлая работа переехала в подготовку

Основная сложная работа над VFX, светом и средой сдвинулась из постпродакшена в подготовку. Заказчик утверждал правки по свету и композиции на плейбеке во время съёмки, поэтому финальный монтаж потребовал минимальной графической доработки.

Я бы смотрел на такую схему как на страховку бюджета и сроков. Натурная экспедиция всегда рискует сорванными сменами, павильон с экранами даёт предсказуемость. Для агентства и продюсера это быстрее сдача проекта и целая маржа. Честно, не знаю, как это выглядит по деньгам на других проектах: Divage бюджет не раскрывает, а выигрыш зависит от сценария.

Что сделать завтра

• Пройдите по сценариям в работе и выпишите локации, которые зависят от погоды, перелёта или времени суток. Это кандидаты на павильон.
• Спросите студию, кто готовит виртуальное окружение и к какой дате. Тяжёлая работа уходит в подготовку, значит, референсы и утверждение нужны раньше обычного.
• Договоритесь с заказчиком, что правки по свету и композиции он принимает на площадке по плейбеку, а не после съёмки.
• Попросите у подрядчика схему сцены: что из реального (вода, бассейн), что на экранах, где проходит граница и на какой высоте стоит камера.

Все эти вопросы упираются в одно: какую картинку вы не можете снять в лоб и чем её заменить. Как это решается на практике с генеративной графикой, видно в AI-видеопродакшн Мити Амбарцумяна. Например, в межпрограммном фильме про падел для Окко цифры живут прямо внутри кадра, а имиджевый тизер OREX для платформы земли в Дубае работает в продажах.