CineMon 2.0 превращает iPad в плейбек на две камеры

Newsshooter впервые писал про CineMon в декабре 2025 года, а спустя 11 месяцев приложение для iPad и Mac дошло до версии 2.0. Видеомониторинг на iPad теперь принимает два живых видеосигнала, сводит звук из нескольких источников и пишет файлы с цифровой хлопушкой и таймкодом. Раньше под такой набор брали отдельный режиссёрский монитор, микшер и человека, который всё это таскает. Продюсеру стоит прикинуть, какую часть списка можно переложить на планшет, который в продакшене нередко уже есть.

Приложение я сам не гонял, так что опираюсь на описание Newsshooter и заявленные возможности. Дальше – что в нём есть и что я бы проверил руками.

Видеомониторинг на iPad: две камеры в одном окне

Для контроля двух камер на площадке обычно нужен режиссёрский монитор с функцией Dual-View или видеомикшер. В CineMon 2.0 два источника идут одновременно. Подключить их можно через USB-карты захвата или беспроводные адаптеры вроде Accsoon SeeMo.

Главная фишка для режиссёра и продюсера – режим сравнения (Reference Mode). Картинки с двух камер встают рядом, друг над другом или накладываются с регулировкой прозрачности. На рекламе или интервью так видно, совпадают ли камеры по цвету и ракурсу, прямо во время съёмки. Живой сигнал можно сверять и с загруженным референсом или аниматиком. Приложение берёт калибровочные LUT и профили камер, а настройки синхронизируются между устройствами через iCloud.

Наложение с прозрачностью я бы проверил первым: если с ним всё в порядке, остальное уже детали.

Звук и замеры рядом с картинкой

На площадке звук часто заставляет бегать между приборами. В CineMon 2.0 есть аудиомикшер: он собирает в один живой микс звук с камер, внешних микрофонов и референсных треков. Приложение справляется с источниками, у которых разные частота дискретизации, разрядность или раскладка каналов.

Для контроля доступны шесть инструментов, от индикаторов уровня до анализаторов спектра и измерителей громкости по стандартам ITU-R BS.1770 и EBU R 128. Перегрузку или брак по звуку режиссёр видит сразу, не заглядывая в экран камеры оператора и не прося звукорежиссёра прислать файл на проверку. Заменит ли это работу звукорежиссёра? Нет, и я бы не пытался. Зато быстрый контроль в одном окне с картинкой – штука полезная.

Слейт и таймкод: что получит монтажёр

Разбор исходников и ручная синхронизация дублей съедают в постпродакшене немало часов. CineMon 2.0 берёт часть работы на себя прямо на съёмке. Приложение пишет видео в ProRes, H.264 или 10-битном HEVC, а каждый дубль получает метаданные из цифровой хлопушки: номера сцены и дубля, имя камеры и ваши текстовые заметки.

Данные ложатся в файлы QuickTime для видео и XMP для стоп-кадров. Когда монтажёр открывает материал в DaVinci Resolve или Final Cut Pro, он видит структуру проекта с вашими пометками и отметками «хороший кадр». Внешний таймкод поддерживается через LTC и Jam Sync, и это помогает свести звук и картинку без ручной подгонки.

Что проверить до первой смены

Плейбек – зона, где ошибка стоит дорого, поэтому тест нужен до съёмочного дня. Вот мой короткий список:

• Подключите две свои камеры через ваши карты захвата или адаптеры. Прогоните сигнал целый блок времени и посмотрите на задержку и стабильность картинки.
• Подайте на микшер реальные источники с разной частотой дискретизации. Сравните показания громкости с тем, что видит ваш звукорежиссёр.
• Снимите несколько тестовых дублей с хлопушкой, отдайте монтажёру и спросите, видит ли он в DaVinci Resolve или Final Cut Pro сцену, дубль и заметки.
• Проверьте LTC и Jam Sync на тех устройствах, которые поедут на площадку, и заранее посмотрите в App Store, как устроена оплата приложения, прежде чем вписывать его в смету.

Всё это упирается в одно: материал должен дойти до монтажа в порядке, снят он на площадке или собран на AI-конвейере. Как это выглядит у меня на практике, видно в кейсах «Окко. Спорт в цифрах» (межпрограммный генеративный фильм про падел, цифры внутри кадра) и OREX (имиджевый тизер для платформы земли в Дубае, который работает в продажах). Все проекты собраны на странице AI-видеопродакшн Мити Амбарцумяна.